我与李全合先生是前天在甘肃通渭县的一次全国名家邀请展览会上相遇，先看到他的巨幅长卷《太行浩气满乾坤》，而后相识，他的这幅山水画深深的打动了我。提及画太行的画家，在中国美术史上无法绕开太行山水鼻祖荆浩，唐末五代人，隐居于太行山的洪谷，自号洪谷子。据其所著《笔法记》记载，太行山洪谷深处，风景佳胜，有无数的古松“挂岸盘溪、披苔裂石”，使他为之惊异，遂携带纸笔，进行写生，“凡数万本，方如其真”。可见他擅长画山水树石，是与他隐居深山的生活和师法造化的艺术实践分不开的。这也说明太行山的魅力所在。他总结了唐代山水画的笔墨得失，认为李思训大亏墨彩；吴道子笔胜于像，亦恨无墨；项容用墨独得玄门，用笔全无其骨；只有张璪笔墨积微，真思卓然，不贵五彩。荆浩在山水画的师承上不只取法张璪，同时亦在吴道子与项容等人的笔墨得失之间，舍短用长，加以发展。他的山水画已经开始达到笔墨两得，皴染兼备，标志着中国山水画的一次大突破。他那表现北方山形特点的“云中山顶，四面峻厚”的雄伟风格，对山水画的发展产生了极大影响。历代评论家对他的艺术成就极为推崇，元代汤垕在《画鉴》中将其称为“唐末之冠”。他的弟子关仝，也是画太行大家，画史上“荆关”被并称为北派山水画耆宿，后启李成范宽。荆浩虽画全景式山水画，但所见巨幅之作，不过丈耳。李同合的这幅《太行浩气满乾坤》长卷画幅5丈有余，此画的主要部位安排气势雄浑的主峰，在其他中景和近景部位则布置乔窠杂植，溪泉坡岸，并点缀村楼桥杓，远景云雾缭绕，朦胧神秘，间或穿插人物活动，使得画作境界雄阔，景物逼真，构图完整，深受“荆关”的影响。