去年冬天，通过中国翰园碑林创建人、著名书法家李公涛先生的引荐，与马章乘相识之后，相交日深。他平时为人低调、做学问却大气不俗。印象最深的是他的大字榜书，气势恢宏、大气豪迈。朋友聚会小侃，“陈天然的学生凭的是手上的功夫”这话儿一点不假。“做别人不做的，做别人难做的，就会有作为，中国书协顾问王学仲先生说，章乘能写大字榜书，十分难得。当今社会能写大字见真功夫、俯下身子踏踏实实做学问的人实在是太少了。”

　　马章乘先生的行楷，与历史上任何书法家皆不相同，风格独特。他以代表盛唐书风的颜真卿楷书为基本骨架，对王羲之、颜真卿、王铎、何绍基、康有为、吴昌硕、黄宾虹和林散之等大家的研究用工最勤，将行、草、隶、篆等书体的笔法技巧以及中国画大写意笔墨意象的幻化之美融入楷体之中，使其雄强、豪迈的风格发展到了极致。个性风格宣明，具有强烈的视觉冲击力和丰富的艺术感染力。这种个性，传统认可的关键是：必须建立在对传统的深入研究和实践上，马章乘先生曾先后在陈天然、王学仲、刘炳森和林锴等书画大家的指导下，朝学暮研，对传统诗文书画进行了系统的学习和研究。他既按部就班地走了一个书法家应走的全过程，对各家的书法用笔用墨深入系统的研究和学习，又对中国书画工具材料的性能进行了深入的探讨，为了了解笔、墨、纸的性能，他专程到制造厂家向制作笔、墨、纸的专家、师傅们请教，用工之勤绝非一般书法家所能相比。对墨与水的比例、宣纸的渗水性能以及笔锋、宣纸和毡垫三者之间的弹性的研究，对笔毫发力的科学性与所产生的幻化无穷的神奇效果的理解已经达到了一定的高度，他用的羊毫笔锋长达10厘米，墨中加一多半水，（马章乘有言，书画笔墨之要，筑基于笔，建勋于墨，而能使笔墨幻化无穷者在于蘸水，即水与宣纸之间的渗水性能所致。字黑不在墨色，而在于笔墨的虚实、浓淡、干湿等强烈对比，这就是中国书画之所以成为国粹，屹立于世界艺术之林的关键因素）。行笔纯为篆意，笔笔到位，不轻易出锋，裹锋与枕锋相结合，力透纸背，如牛耕田，逆驶缓行。下笔时，蘸饱墨汁，一气写到笔锋几乎无墨，故此显得笔划圆润厚重，苍辣味浓，线条富有弹性，刚劲有力，运笔从容，蕴含高节。其结体，沉稳豪迈，气势磅礴。形成在传统的基础上、与前人不同的笔法和墨法，突破传统，笔随时代。他力求创造出雅俗共赏的艺术语言（马章乘观点，作者创作出作品只是完成了一半，那一半全凭欣赏者来完成的，一幅好的作品是看作品本身所吸引到的欣赏者的数量以及延续几百年欣赏者甚至成为历史瑰宝。那些闭门造车，固步自封的作者的作品，如果除了作者本人用来自我欣赏之外，没有第二个人看懂，他的作品会出现两种情况，一是创作理念前卫，象梵高一样留得身后名，再者就是垃圾。），抒写出民族的豪情，演奏出“政惠民生，国强民富，”的时代强音，充分体现出中华崛起、盛世和谐的时代风格。

　　“上天赋予了你创造艺术的能力，不要辜负了上天的恩赐，尽你所能，发挥到极致，期待你创作出更多更好的佳作······”这里我借用他的老师林锴（中央文史馆馆员）鼓励他的话，为马章乘先生加油。

大公报·邢建设/文